Ад под названием Огайо: Рабочий класс и американская фантастика

Jun 19, 2023

В культурной среде, которая часто предпочитает фантазию реальности и склонна судить о книге по цвету кожи, полу или сексуальной ориентации автора, реалистичный роман о несовершенных персонажах (в отличие от «сильных» образцов для подражания) в среде рабочего класса не будет похоже, имеют большие шансы. Однако одной из таких работ, вышедших из литературной глубинки, была самоизданная книга Джона М. Гамильтона «Ад под названием Огайо» (Greenside Books, 2013).

«Ад под названием Огайо» продавался прилично, достигнув рейтинга бестселлеров Amazon (8527 место) в категории художественной литературы. Этот относительный успех, особенно книги, изданной самостоятельно, следует рассматривать как признак того, что существует читательская аудитория неприукрашенной художественной литературы о жизни рабочего класса. Роман Гамильтона увлекателен и подробно описывает работу фабрики, которую сегодня редко можно увидеть в художественной литературе. Но в романе, которому уже десять лет, представлены идеи о работе и работниках, которые, особенно в 2023 году, не должны оставаться без внимания.

«Ад под названием Огайо» рассказывает о жизни рассказчика Уоррелла Суонсона, служащего металлургического завода на реке Моми в Дефаенсе, на северо-западе Огайо (население 16 500 человек). Уоррелл освоил каждую работу в цехе и работает замещающим, никогда не выполняя одну работу слишком долго и, как просит нас поверить Гамильтон, способен в некоторой степени решать, когда он появится утром. Мы уже отошли от общей реальности заводской рутины, но этот элемент индивидуальной исключительности является мотивом, который доминирует в характеристике Уоррелла на протяжении всего романа.

Книга начинается с того, что раненого Уоррелла перевязывает его коллега и лучший друг Марио. Уоррел случайно ударился лопатой по голове, смущается и на протяжении всего романа будет винить себя в своих разочарованиях и несчастьях. Успех и неудача в «Аде под названием Огайо» — это вопросы личного выбора, усилий и моральных ценностей. Это не многообещающий идеал для романа о фабричной жизни, для которой характерно явное отсутствие выбора.

Когда его нет на фабрике, Уоррелл берет свою собаку Джинджер и спускается к реке, гуляет по лесу, сидит с ружьем и подстерегает кролика или фазана. В своем доме, отреставрированной бывшей заправочной станции, он работает над созданием модели немецкого линкора «Бисмарк», что отражает восхищение военными вещами, которое проходит через весь роман. Уоррелл бросил школу подготовки офицеров морской пехоты, рассказывает он, из-за недостатка решительности, неудачи, которая будет преследовать его во многих случаях.

У Уоррелла романтические отношения с двумя женщинами: эмоционально открытой Рошель, официанткой местной закусочной, от которой Уоррелл пытается дистанцироваться, и более сдержанной, но любящей Эмили, студенткой-стажером публичной библиотеки Defiance, которая собирается переехать. дальше в аспирантуру. В обоих этих отношениях Уоррелл колеблется и проявляет, как укажет Эмили, довольно тупой эгоизм. Хотя он говорит читателю, что хочет постоянных и домашних отношений с Эмили, роман предполагает, что такие отношения будут для него особенно трудными.

В «Уоррелле» Гамильтон работает со знакомым американским типом, человеком-индивидуалистом, который чувствует себя как дома на свежем воздухе и вдали от требований общества. На ум приходят Гек Финн и Бифф Ломан из пьесы Артура Миллера «Смерть коммивояжера». Однако, в отличие от своих литературных предшественников, Уоррелл заключил своего рода мир с повседневным индустриальным миром. С одной стороны, природа этого мира — важнейшая сторона романа.

Бэббит Синклера Льюиса, Кролик Ангстром Джона Апдайка и тысячи их литературных собратьев исследовали духовную пустоту и моральное апатию американской жизни среднего класса, где человека призывают создавать себя посредством покупки и продажи. Менее распространена выдумка о тех, у кого есть возможность продать только рабочую силу, работающую в промышленности.

Такая фантастика обязательно представляет собой не просто портрет класса, но и голый интерфейс рабочего класса с классом-владельцем. Даже если это проявляется только в форме отношения рабочего к руководству на рабочем месте, такие изображения важны для их взаимодействия с идеями классовой борьбы — будь они прогрессивными или регрессивными.